Саломея (опера)

У этого термина существуют и другие значения, см. Саломея (значения).

Опера

Саломея
Salome
Композитор	Рихард Штраус
Источник сюжета	Оскар Уайльд "Саломея" (перевела на немецкий Хедвиг Лахман)
Жанр	музыкальная драма
Количество действий	1 действие
Год создания	1904-1905
Первая постановка	9 декабря 1905
Место первой постановки	Дрезден

«Саломея» (нем.  Salome) — музыкальная драма Рихарда Штрауса в одном действии по одноименной драме Оскара Уайльда в переводе Хедвиг Лахман. Премьера: Дрезден, 9 декабря 1905 года, под управлением Э. фон Шуха. Премьера в России: Ленинград, 6 июня 1924 года, под управлением В. Дранишникова; в спектакле участвовали: Саломея — В. Павловская, Ирод — Иван Ершов.

История создания

Библейский рассказ о царствовании правителя Галилеи и Переи Ирода Антипы содержится в Евангелиях (от Матфея, гл. 14; от Марка, гл. 6; от Луки, гл. 3) и подтверждается историческими хрониками Иосифа Флавия и других древнеримских авторов. В нём ярко запечатлелась эпоха заката Римской империи, столкновение разнузданных инстинктов поздней античности с моралью зарождающегося христианства.

Многочисленные преступления Ирода — изгнание супруги, обман брата, кровосмесительный брак с его женой Иродиадой, патологическая страсть к юной падчерице Саломее — неоднократно привлекали художников. Для романтического XIX века особой притягательностью в этом сюжете обладали женские персонажи. В 1893 году повесть Флобера «Иродиада» вдохновила английского писателя Оскара Уайльда (1856—1900) на создание одноактной драмы «Саломея» на французском языке для знаменитой трагической актрисы Сары Бернар. Прошедшую по европейским сценам со скандальным успехом пьесу Штраус увидел в начале 1903 года в Берлине.

Возбуждающая экзотика Востока, пиршество чувственных эмоций и запретных эротических желаний, истерически-нервная природа Ирода, наконец, острота контраста между чудовищным аморализмом гибельно-манящего образа Саломеи и христианскими идеалами Иоканаана (Иоанна Крестителя) вдохновили Штрауса на сочинение музыки. На начальном этапе сотрудничество в создании либретто предложил композитору венский поэт А. Линднер. Но Штраус решил использовать полный текст драмы Уайльда, обратившись к немецкому переводу Х. Лахман. Он устранил несколько эпизодических персонажей, при помощи Р. Роллана сократил и упростил по языку некоторые диалоги. Композитор увидел в Саломее не только женщину-монстра, охваченную маниакальным желанием. Во многом переосмыслив главный образ, Штраус отразил трагическую силу страсти, роковую неудержимость, в результате которых пробуждается истинное чувство любви.

В течение полутора лет шла работа над музыкой. Партитура была закончена летом 1905 года. 25 декабря того же года состоялась премьера «Саломеи» в Дрездене. Постановка «Саломеи» явилась крупным событием в истории немецкой и мировой оперы, она стала сенсацией музыкального сезона. Произведение это, объявленное певцами неисполнимым и безнравственным (первая исполнительница главной роли, артистка М. Виттих, вначале заявила: «Я не буду это петь, я порядочная женщина»), вызвавшее резко противоположные оценки критики, впоследствии завоевало успех и утвердилось в репертуаре.

Действующие лица

• Ирод, тетрарх Галилеи (тенор)
• Иродиада, его жена (меццо-сопрано)
• Саломея, дочь Иродиады (сопрано)
• Иоканаан, пророк (баритон)
• Нарработ, начальник стражи (тенор)
• Паж Иродиады (контральто)
• 5 иудеев-теологов, солдаты, назаряне.

Действие происходит в Галилее в 27—28 гг.

Краткое содержание

Знойная ночь окутала дворец Ирода Антипы. Стремясь забыться от преследующих его неудач и мрачных предсказаний, тетрарх пригласил множество гостей на очередную праздничную оргию. На террасе расположилась охрана. Начальник стражи, сириец Нарработ поглощён созерцанием принцессы Саломеи, также принимающей участие в празднестве. Увлечённый, он не слышит предостережений охваченного непонятным страхом юного Пажа. Мощный голос пророка Иоканаана доносится из глубокой цистерны, он предвещает пришествие нового духовного правителя. На террасе появляется Саломея. Преследуемая жадными взорами отчима, девушка не хочет оставаться с гостями. Грозные речи Иоканаана пробуждают её любопытство и она требует показать пленника. Испуганные солдаты отказываются, лишь Нарработ нарушает приказ Ирода и выпускает пророка из подземелья. Тот обличает погрязшего в бесчестье тетрарха и развратную Иродиаду.

Непреклонная воля, решимость и мужественность Иоканаана рождают в девушке острое неосознанное влечение — коснуться поцелуем губ пророка. Осквернённый, он отталкивает похотливую принцессу и спускается в темницу. Навязчивая идея поцелуя овладевает мечущейся в смятении Саломеей. Поражённый увиденным, Нарработ закалывается. В сопровождении многочисленной свиты, под яростный спор еврейских теологов на террасу выходит Ирод с супругой. Гонимый кошмарными видениями, доведённый до истерики, тетрарх ищет падчерицу, так как лишь в её обществе он находит отдых. Ирод предлагает Саломее место подле себя, вино и чудесные фрукты, но погружённая в мысли об Иоканаане принцесса отказывает ему. Вожделея, Ирод просит Саломею танцевать. За это наслаждение он готов исполнить любую её просьбу. Неожиданно девушка откликается на щедрые посулы и начинает «танец семи покрывал».

Источающее эротическую негу тело постепенно вовлекается в стремительный вихрь восточной пляски. В восторге Ирод вопрошает Саломею о награде. Ответ повергает присутствующих в ужас — юная красавица под торжествующие возгласы Иродиады просит голову Иоканаана. Бесполезны попытки тетрарха откупиться золотом и драгоценностями. Сломленный Ирод отдаёт страшный приказ. В предельном, граничащим с безумием возбуждении Саломея получает награду. Желание исполнилось, и в трансе она припадает к губам мертвеца, утоляя агрессивную страсть. Не в силах вынести отвратительной сцены кровавого наслаждения Ирод приказывает убить принцессу. Раздавленная огромными щитами солдат, Саломея умирает.

Музыка

«Саломея» — первая опера Штрауса, в которой найден оригинальный музыкально-драматический стиль. Специфические черты её драматургии определил многолетний опыт работы композитора в жанре симфонической поэмы. В «Саломее», названной однажды Штраусом «скерцо со смертельным исходом», он впервые применил одноактную оперную структуру сквозного поэмного типа. Истоки замысла «Саломеи» связаны с поисками выхода из сферы вагнеровских идей и средств выражения («шаг вперёд по сравнению с Вагнером» — высказывание самого Штрауса). Однако неоспоримы черты преемственности с музыкальной драмой Вагнера: наличие разветвлённой системы лейтмотивов, непрерывное симфоническое развитие основного тематизма. Позднеромантические средства музыкальной выразительности композитор максимально обострил, воплощая экспрессионистское содержание драмы.

Предельной хроматизации и свободы от тональных связей достигла гармония. Опираясь на прозаический текст, композитор стремился передать интонации речи — от шёпота до крика, вопля. Не ослабляя роли оркестра (партитура рассчитана на 103 участника), Штраус не подчиняет ему голос; пению принадлежит ведущее место. Позднее композитор ещё более усилил партию оркестра, произведя ретушь инструментовки и разрядив напряжение партии Саломеи.

Постановки оперы

«Саломея» — одна из самых популярных опер Рихарда Штрауса. Наиболее интересны постановки конца XX века: на фестивале в Сполетто (1961), Мюнхене (1977), Милане (1987), Зальцбурге (1992), Лондоне (1996), Санкт-Петербурге (2000 год, Мариинский театр, дирижёр Валерий Гергиев). Среди лучших исполнителей заглавной партии — Астрид Варнай, Люба Велич, Инге Борк, Биргит Нильсон, Леони Ризанек, Катерина Мальфитано. Яркий образ Ирода создал Карл Буриан.

В 1974 году в Германии на основе оперы был снят телефильм (реж. Гётц Фридрих, в роли Саломеи — Тереза Стратас).

Дискография

Исполнители даны в следующем порядке: Ирод/Иродиада/Саломея/Иоканаан/Нарработ

• Julius Patzak/Elisabet Höngen/Maria Cebotari/Marko Rothmüller/Karl Friedrich, Orchester der Wiener Staatsoper, con. Clemens Krauss, 1947. Legato (LCD 211-2)
• L. Szemere/G. von Milinkovic/W. Wegener/J. Metternich/W. Kmentt, Wiener Symphoniker, con. Rudolf Moralt, 1952. Philips
• Gerhard Stolze/Grace Hoffman/Birgit Nilsson/Eberhard Wächter/Waldemar Kmentt, Wiener Philharmoniker, con. George Solti, 1961. Decca
• Richard Lewis/Regina Resnik/Montserrat Caballé/Sherrill Milnes/James King, London Symphony Orchestra, con. Erich Leinsdorf, 1968. RCA
• Richard Cassily/Mignon Dunn/Gwyneth Jones/Dietrich Fischer-Dieskau/Wieslaw Ochmann, Deutsche Oper der Hamburg, con. Karl Böhm, 1970. Deutsche Grammophon
• Hans Beirer/Astrid Varnay/Teresa Stratas/Bernd Weikl/Wieslaw Ochmann, Wiener Philharmoniker, con. Karl Böhm, 1974. DVD Deutsche Grammophon
• Karl Walter Böhm/Agnes Baltsa/Hildegard Behrens/José van Dam/Wieslaw Ochmann, Wiener Philharmoniker, con. Herbert von Karajan, 1977. Emi
• Horst Hiestermann/Leonie Rysanek/Catherine Malfitano/Simon Estes/Clemens Bieber, Deutsche Oper der Berlin, con. Giuseppe Sinopoli, 1990. DVD Kultur

В астрономии

В честь главной героини оперы назван астероид (562) Саломея (англ.)русск., открытый в 1905 году.

Использованная литература

Гозенпуд А. Оперный словарь. — СПб., 2005.

Друскин М., Кенигсберг А., Михеева Л. 111 опер. — СПб., 1998.

См. также

• Либретто оперы «Саломея»

Ссылки

• Наиболее полная дискография оперы
• Обзор записей оперы «Саломея» (англ.)