Производственный киноформат

Произво́дственный форма́т — кинематографический формат на киноплёнке, пригодный для изготовления оригинального негатива кинофильма или промежуточных материалов — контратипа, дубльнегатива и т. д. Некоторые производственные форматы непригодны для печати совмещённых фильмокопий, поскольку место, предназначенное для печати оптической фонограммы, занято на них изображением, или использован нестандартный шаг кадра. К таким производственным форматам относятся^[1] популярные «Супер-35», «Супер-16», «Технископ», УФК и некоторые другие форматы. С негатива таких форматов возможна только оптическая печать на любой из прокатных форматов, то есть изменение масштаба изображения, а часто и соотношения сторон кадра.

Использование

Бурное развитие киноформатов, пригодных только для создания рабочего негатива, связано с ростом популярности телевидения и необходимостью согласования широкоэкранного кинотеатрального и классического телевизионного изображений. Для телевизионного кинопоказа не обязательно наличие совмещённой фонограммы^[2], занимающей место на киноплёнке. В настоящее время производственные форматы «Супер-35» и «Супер-16» практически вытеснили из кинопроизводства все остальные из-за распространения цифровых технологий, в которых такие форматы гораздо выгоднее прокатных, в том числе потому, что наиболее эффективно используют площадь киноплёнки. Оригинальный негатив сканируется и дальнейшая работа с фильмом проходит с помощью компьютера. При такой технологии для монтажа не требуется физическая склейка отрезков негатива, требующая широкого межкадрового промежутка, который отсутствует у производственных форматов. Кроме того, большинство таких форматов позволяют существенно экономить дорогостоящую киноплёнку, благодаря укороченному шагу кадра. Так, вариант формата «Супер-35» с шагом кадра в 3 перфорации позволяет экономить 25% киноплёнки по сравнению с большинством прокатных форматов со стандартным шагом кадра.

Универсальные форматы

Производственный формат может быть также прокатным, если контактная печать позволяет получить с негатива фильмокопию, пригодную для демонстрации в кинотеатрах. Это относится ко всем традиционным форматам на 35-мм киноплёнке — обычному, широкоэкранному и кашетированному. Большинство широкоформатных киносистем используют для съёмки негативную киноплёнку шириной 65-мм, а для производства прокатных совмещённых фильмокопий плёнку 70-мм, однако все они позволяют контактную печать в том же формате, следовательно являются и производственными и прокатными. Некоторые форматы, являющиеся производственными и прокатными, могут использоваться главным образом, для съёмки негатива, поскольку мало распространёны в кинопрокате. Так, многие фильмы в форматах Ultra Panavision 70 или Technirama перепечатывались на фильмокопии формата Todd-AO, широко распространённого в прокате. Существуют кинематографические системы, негатив которых снимается только в производственном формате, а позитив печатается только в прокатном. Например, формат «Синемаскоп-55» был основан на формате негатива, существенно превосходившем позитив по размерам и имевшем другую перфорацию^[3].

Примечания

1. ↑ Super 16 Film  (англ.). Camera Technologies. Arri. Проверено 22 августа 2012.
2. ↑ Dictionary.com
3. ↑ Martin Hart CinemaScope 55  (англ.). The WideScreen Process Wings. The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 28 октября 2012. Проверено 22 августа 2012.

Литература

Б. Н. Коноплев Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1975. — С. 32. — 448 с.