Богданов, Евгений Николаевич

Богданов Евгений Николаевич
Дата рождения:	24 июня 1940(1940-06-24)
Место рождения:	Варгаши, Варгашинский район, Челябинская область РСФСР, СССР (ныне Курганская область)
Дата смерти:	19 февраля 2011(2011-02-19) (70 лет)
Место смерти:	Москва
Род деятельности:	Писатель
Язык произведений:	русский

Богданов Евгений Николаевич (24 июня 1940 года, пос. Варгаши, Варгашинский район, Челябинская область (ныне в Курганской области) — 19 февраля 2011 года, Москва) — русский советский писатель.

Биография

Родился в семье педагогов, после окончания семилетки поступил в Свердловский машиностроительный техникум. Проучившись год, пришел к выводу, что выбор сделан ошибочно. Вернувшись домой, устроился учеником фрезеровщика на завод и поступил в вечернюю школу.

Будучи рабочим, писал заметки в районную газету «Маяк», после окончания школы работал в ней литсотрудником. Писать о людях, не познав жизни, сложно, поэтому Евгений Богданов решил поехать на Север. Устроился пионервожатым в детдом на Ямале, в поселке Кушеват, далее — геодезистом. И здесь продолжал писать. Рассказы публиковались в «Тюменском комсомольце».

Любовь к литературе привела его в Литературный институт им. Горького, после окончания которого он получил направление в журнал «Советская литература» на японском языке. Позже работал в журналах «Сельская молодежь» и «Дружба народов», в газете «Литературная Россия».

С 1975 года член Союза писателей СССР, членский билет получил в 1976 году. С 1978 г. — сугубо на творческой работе. Лауреат Всесоюзных литературных конкурсов — имени Николая Островского (1974), «Литературной газеты», премий журнала «Наш современник», газет «Известия», «Неделя»^[1].

Похоронен на Калитниковском кладбище в Москве.

Творчество

В разные годы публиковал романы, повести, рассказы и очерки в журналах «Новый мир», «Дружба народов», «Москва», «Наш современник», «Молодая гвардия», «Огонёк», «Литературное обозрение», «Театр», «Проза», «Лепта», «Смена», «Сельская молодежь», «Советская литература», «Континент» (Франция) и др.; в газетах «Литературная газета», «Литературная Россия», «Советская Россия», «Известия», «Неделя», «Вечерняя Москва», «Труд», «Гудок» и др.

Творчество Евгения Богданова ─ в традициях русской классической сюжетной прозы. Языком сочным, живым, в движении и развитии, вобравшим в себя элементы нового, он создал целую галерею лиц, характеров на фоне примет времени. Как пишет критик Ю. Лопусов:

«Е. Богданов идет к прозе от очерка. Отсюда пристальное внимание к реальному факту жизни, стремление к максимальной точности. Его проза жизненно достоверна и убедительна. Каждый эпизод, каждая деталь прописаны отчетливо и легко просматриваются в контексте художественного замысла, словно камешек в прозрачной воде»^[2].

Сюжеты рассказов и повестей Е. Богданова всегда, если так можно выразиться, с заковыкой, с изюминкой. Через сюжетный ход и проявляются характеры со своими слабостями, неожиданностями, причудливостью… Критик отмечает:

«На малой площади рассказа или очерка Е. Богданов умеет полно раскрыть своего героя и идею, владеющую им. Более всего писателя занимает ситуация парадоксальная, Тогда он совмещает на нескольких страницах настроение и характер и событие, которые в слиянии своем высекают искру глубокого сочувствия герою, заставляют горячо принять мысль сюжета.

Талант Богданова — веселый, подчас озорной. В любой ситуации он увидит, разглядит и нас заставит рассмотреть трепетно изливающуюся радость бытия простой, не всегда легкой жизни. Нельзя сказать, что писатель снисходителен к человеку — просто он редко пишет зло в чистом виде. К нему и его носителям он относится с нескрываемой брезгливостью»^[3].

На круглом столе «Литература на рубеже веков», состоявшемся в Союзе писателей России в апреле 2001 г., критик, профессор Литинститута М. Лобанов говорил:

Евгений Богданов в «Облаве» повествует о нашей нынешней жизни самими судьбами своих героев. Его героев из «бывших». Бывший музыкант, бывший научный работник, бывший профессор-историк, бывшие труженики — мастера своего дела и т. д. Все в прошлом, а в настоящем в «Демократической России» — они же, вышвырнутые из жизни, ставшие нищими, бомжами, жертвами рыночного разбоя. Заглавный рассказ «Облава» — об облаве омоновцами «всякой мрази» из тех самых «бывших» в запрещенной стихийной торговле — воспринимается как облава «дерьмократами» целого народа, не принявшего человеконенавистнические реформы… Рассказы Евгения Богданова — свидетельство того, как социальная взрывная сила может быть выражена в «тихой» форме. И все социальное в литературе — это обвинительный акт нынешнему режиму, построенному на многочисленных человеческих жертвах[4].

Вот что пишет о книгах Е. Богданова известный литературовед Лев Аннинский:

Поначалу кажется, что Евгений Богданов разрабатывает шукшинскую тему… Обиходное безумие, взрывающееся от тайной, невидимой миру, праведной страсти; добро, выворачивающееся в кураж и злость; расшатанная, детски неустойчивая, готовая обидеться душа. Шукшинские мотивы. Впрочем, вот и разница. Шукшинский герой заводился безоглядно, он в „штопор“ входил, пер до конца, не зная никакой неправоты своей. Богдановский герой мягче. В отличие от шукшинского этот смутно чувствует вину. Он готов и покаяться, готов отсидеть „десять суток“, он не рад, что его несет „не туда“. Хотя несет его — непременно… Жизнь, прожитая „не так“ — лейтмотив Богданова. И это уже не совсем шукшинский поворот… Все привычно: служба, треп коридорный, хамство в магазине, накатанный за годы распорядок. И вот — бунт: прорвать! Послать все это! Выломиться! Куда? Возникает миражный образ артистического кафе, где за столиками сидят избранные, острят, читают стихи… по сути-то такие же неудачники, графоманы, нищие гении, ищущие друг друга в надежде пристроить сценарий, сшибить пятерку, пустить пыль в глаза, зацепиться… О, это не шукшинский мир. Медленно стервенеющий интеллигент, зажатый бытом, ненавидящий богему и все-таки поддающийся ее миражу, — это уж скорее трифоновское… Богданов и здесь ищет свой поворот; он озабочен не крушением идеалов у этих людей и не самой обыденщиной, в которой эти люди теряют идеалы, — Богданов переживает „слом линии“, механику потери… Богданов описывает это с тонким юмором; в нем нет тяжелой трифоновской тоски, как нет и заполошной шукшинской азартности — он мягче. Мягче, добрее, терпимее. Недаром пытается объединить, объять такие несводимые в общем-то концы реальности. Жалеет Богданов людей, хочет понять тех и этих, сочувствует всем… Это и есть сокровенная дума Евгения Богданова: жизнь, сдвигающаяся с мест, сползающая с рельсов»[5].

В конце 1980-х гг. среди читателей пользовался большой популярностью роман Е. Богданова «Группа риска», опубликованный в тогдашнем модном журнале «Дружба народов». Критика писала о романе:

Нарушив все, что можно было нарушить, пройдясь с литературщиной в обнимку, Евгений Богданов, как мне думается, все же написал произведение интересное, произведение, у которого будет читатель. Будет уже потому, что любит широкий наш читатель повествования, взращенные из зерен физиологических очерков. „Предмет занимателен и важен, требует большого таланта, наблюдательности и большого умения писать“, — проницательно отметил еще Белинский, размышляя о необходимости и достоинствах изображения повседневности в физиологических очерках. Читателю интересна повседневность, обработанная литературно. Это не просто зеркало, это своего рода исповедь — вновь переживаешь подобное тому, что уже пережила собственная душа… А Богданов „уменьем писать“ владеет… Но мы все, сограждане, — группа риска и в том смысле, который не исчезнет, если даже в минуты, когда пишутся эти строки, кто-то изобрел чудесное лекарство от СПИДА. Душу таблеткой не вылечишь. Об этом и хотел сказать Евгений Богданов. И, презрев литературные законы, сказал. Что же до собственно литературных уроков, то я бы пока воздержался от приговоров. Новое в художественном языке складывается медленно, с многими противоречиями. Кто знает, может быть залихватская условность композиции в сочетании с физической осязаемостью подробностей даст когда-то произведение удивительной гармоничности и красоты. Только, думаю, это случится не раньше, чем мы выведем себя из группы риска. И последнее. Е. Богданов, писатель Богданов, — рисковал. Рисковал, как сказали бы его персонажи, по-крупному… Может быть вновь, как не раз у Богданова, „в лоб“. Но ведь — по жизни. По нашей жизни»[6].

Но не всегда критика была комплиментарной. Наталья Иванова, например, не приняла роман:

Сколько же мы встречали и продолжаем встречать этого дикарства в нашей прозе… Использовалось, насиловалось искусство и „для политических мимобежных нужд, для ограниченных социальных“. В том числе — увы, и в минувшем году. В „Дружбе народов“ увидела свет „Группа риска“ Е. Богданова, проза именно такого разряда. Все в ней как будто нарочно собрано: и для „обличения“, и для „развлечения“ одного и того же слоя. Какого? Да именно того, о котором в ней речь ведется. Для слоя людей „группы риска“, нуворишей, спекулянтов, зажиревшей „обслуги“. Бойкое сочинение это с детективным привкусом вроде бы разоблачает их н р а в ы — но в то же время чуть ли не с удовольствием описывая образ жизни социально непутевых героев, с пониманием, заботливо погружаясь в их коротенькие мысли и мотыльковые отношения[7].

Интересные факты

Газета «Московский комсомолец» в апреле 1999 г. писала:

…оказывается, именно Евгений Богданов в далеком 83-м году написал рассказ, получивший название „Сибирский цирюльник“ (напечатан в „Литературной газете“)… ─ Прошло время, и со мной связался кинорежиссер Василий Пичул, автор знаменитой „Маленькой Веры“, — рассказывает Евгений Богданов. — По мотивам рассказа мы написали киносценарий, сохранив оригинальное название. Но по разным причинам и на „Мосфильме“, и на студии им. Горького в постановке фильма нам отказали. И вот я совершенно случайно узнаю, что Никита Михалков намерен снимать кино под названием „Сибирский цирюльник“. Я позвонил ему на дачу и спросил, не мой ли рассказ ляжет в основу его сценария. „Нет!“ — решительно ответил Никита Сергеевич. „В таком случае, может быть, вы смените название?“ — „Даже не подумаю, — был ответ, — это ваши проблемы…“[8]

Библиография

• Продолжение следует. ─ М., Молодая гвардия, 1966.
• Шестьдесят девятая параллель. ─ М., Молодая гвардия, 1966.
• Доверенное лицо. ─ Западно-Сибирское книжное изд., Новосибирск, 1973.
• Двадцать солнечных верст. ─ М., Современник, 1973.
• Третий возраст. ─ М., 1973.
• Долгий путь к тишине. ─ Воениздат, 1977.
• Порт назначения. ─ М., Советская Россия, 1978.
• Галерея. ─ М., Современник, 1979.
• Поморы. ─ М., Современник, 1979.
• Расписание тревог. ─ М., Современник, 1983.
• Крайние обстоятельства. ─ М.,Современник, 1985.
• Високосный год. ─ М.,Современник, 1986.
• Песочные часы с боем. ─ М., Современник, 1987.
• Нюансы бытия. ─ М., М.,Современник, 1988.
• Князь и Евражка. ─ М., «Правда». Библиотечка «Огонька», № 22 за 1989. ISSN 0132-2095
• Микрорайон. ─ М., Московский рабочий, 1990. ISBN 5-239-00373-4
• Черный океан. ─ М., Советский писатель, 1991 ISBN 5-265-01703-8
• Группа риска. ─ М., Столица, 1991 ISBN 5-7055-1391-7
• Нюансы бытия. ─ М., Советская Россия, 1992 ISBN 5-268-01059-X
• Группа риска. ─ М., Вече, 1995 ISBN 5-7141-0109-8
• Облава. ─ М., Изд. «Мир дому твоему», М., 2000 ISBN 5-87553-026-X
• Крайние обстоятельства. ─ М., Издание МГО СП РФ, М., 2002
• Ушёл и не вернулся. — М., Роман-газета. 2011

Литература

• Ирина Богатко. Голоса молодых//Литературная Россия, 11 августа 1972, с. 5;
• С. Николаев. Город мечты и труда//журнал «Знамя», 1973, № 6, с. 245—248;
• А. Клитко. Новая серия «Современника»//журнал «Литературное обозрение», 1973, № 8, с.19-22;
• М. Леонидов. Норильский сюжет//Литературная Россия, 1973, 3 августа, с.14;
• Г. Цурикова. Крупным планом//журнал «Нева», 1973, № 9, с. 176—178;
• Т. Николаева. Герой книги ─ молодой город"//журнал «Огонёк», 1973, № 24, с. 15;
• А. Лиханов. Шестьдесят девятая параллель"//журнал «Молодая гвардия», 1973, № 12. с. 14;
• В. Хмара. Диапазон требовательности// журнал «Литературное обозрение», 1976, № 6, с. 67;
• Б. Алексеев. Галерея характеров//газета «Московский литератор», 16 марта 1984;
• Р. Сейсенбаев. Круговерть жизни//«Дружба народов», 1984, № 12, с. 261;
• Вл. Тюрин. Ответственность за поступок// журнал «Москва», 1985, № 11, с. 202;
• Контрасты рассказа//журнал «Литературная учеба», 1986, № 4, с. 149;
• Лев Аннинский. Чаемая печаль// «Дружба народов», 1991, № 6, с. 232;
• Журнал «Нева», 2000, № 1, с. 138.
• «Континент», 2000, № 106, с. 392, о рассказе «Люкс-мадера-фикус».

Примечания

1. ↑ «Литературная газета», 1 июля 1981, с. 3; Советский характер. Итоги всесоюзного конкурса рассказа//«Неделя», 1981, № 46, с. 5
2. ↑ Литературное обозрение, 1979, № 8, 1979, с. 49
3. ↑ Ирина Богатко «Всё дело в арпеджио»// Литературная Россия, 1983, 18 ноября
4. ↑ "Российский писатель", 2001, № 8, с. 4
5. ↑ Лев Аннинский. Расписание тревог//Литературное обозрение, 1984, № 6, с.77
6. ↑ Сергей Дмитренко. Горькая жизнь Сладкова//«Литературная газета», 9 августа 1989
7. ↑ Наталья Иванова. Пройти через отчаяние//журнал „Юность“, 1990, с. 89
8. ↑ Московский комсомолец», 13 апреля 1999, с. 3

Ссылки

• Скорбная весть
• Литературная Россия: о романе Евгения Богданова «Ушёл и не вернулся»
• Литературная газета. А. Неверов. Последние акты трагедии