Франко Кёльнский

Фра́нко Кёльнский (Franco de Colonia; также Франко Тевтонец, Franco Teutonicus) (расцвет творческой деятельности около 1280 г.) — немецкий теоретик музыки, один из ведущих учёных периода Ars antiqua, автор трактата «Техника мензуральной музыки» (Ars cantus mensurabilis)^[1]. С большой вероятностью, деятельность Франко связана с Парижским университетом.

Основная заслуга Франко — кодификация ритмики многоголосной музыки и её записи в системе мензуральной нотации. Как и Гарландия, Франко описывал типовые ритмические модусы, сократив их число до пяти^[2]. Главное достижение в теории ритма у Франко — гениальное наблюдение о том, что различные графемы не подчиняются правилам комбинаций и могут означать контекстно независимые ритмические длительности (в системе модальной нотации реальные длительности вычислялись только с помощью контекста, т.наз. «лигатур»). При том, что описываемая в трактате система в целом укладывается в рамки перфектной (трёхдольной) мензуры, а расшифровка реальных длительностей формально подаётся как контекстно зависимая, Франко описывает такое количество «исключительных» ситуаций (паузы, приводящие к переходу из одного модуса в другой; плики^[3], разбивающие стабильные ритмические формулы на мелкие длительности и т.д.), что от стопной метрики модусов в сущности не остаётся ничего:

Заметь, что все модусы могут проходить в рамках одного-единственного дисканта, ибо благодаря перфекции [т.е. трёхдольности, общей для всех модусов] все модусы сводятся к одному. И не нужно непременно пытаться привязать к такому дисканту модус. Если угодно, о нем можно сказать, что он принадлежит к тому, который встречается чаще других^[4].

Франко описал технику композиции в жанрах многоголосной музыки Ars antiqua; в его трактате (с различной степенью подробности) рассматриваются органум, дискант, кондукт, гокет, копула^[5], причём инструктивные тексты снабжены многочисленными нотными примерами. В учении о гармонии Франко, как и Гарландия, поместил обе терции в разряд консонансов, а обе сексты в разряд диссонансов. При этом Франко сделал важное примечание, что консонанс следует располагать в начале перфекции (при условной экстраполяции на позднейшую тактовую метрику, можно сказать, в начале такта).

Учение Франко Кёльнского оказало большое влияние на развитие западноевропейской музыкальной науки позднего Средневековья и Возрождения. Изложения (часто модифицированные) трактата, сокращённые и расширенные его переложения продолжали писать до конца XV века. Среди почитателей учения Франко Маркетто Падуанский, Якоб Льежский, Симон Тунстед, Джон Хотби, ряд анонимных авторов с конца XIII вплоть до XV веков.

Примечания

1. ↑ Другой возможный перевод заголовка — «Искусство размеренного пения».
2. ↑ Первый и пятый модусы Гарландии он объединил в один, объявив его первым.
3. ↑ Пли́ка — маленькая вертикальная черта, приписываемая сбоку к лонге и бревису.
4. ↑ Franco. Ars, 9.
5. ↑ Суть этого жанра (формы) многоголосной музыки до сих остаётся загадочной.

Издание трактата и литература

• Franconis de Colonia Ars cantus mensurabilis, edd. G. Reaney et A. Gilles // Corpus scriptorum de musica 18. s.l.: American Institute of Musicology, 1974 (критическое издание).
• Haas M. Die Musiklehre im 13. Jahrhundert von Johannes de Garlandia bis Franco // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. v. F. Zaminer. Bd. 5. Darmstadt, 1984.
• Лебедев С.Н. Harmonia est consonantia - проблеми на учението за интервалите в епохата на Средновековието // Музикални хоризонти 1988, №4, сс.61-80.
• Поспелова Р.Л. Гарландия - Франко - Витри: три реформатора в мензуральной теории XIII - начала XIV веков // Laudamus. К 60-летию Ю.Н.Холопова. Москва, 1992.
• Franco of Cologne. Ars cantus mensurabilis. Translation by A. Seay, revised by J. McKinnon // Source readings in music history. New York, London, 1998, pp. 226-245 (англ. перевод трактата).
• Поспелова Р.Л. Западная нотация XI - XIV веков. Основные реформы. Москва, 2003.