Окраина (фильм, 1998)

У этого термина существуют и другие значения, см. Окраина.

Окраина
Жанр	драма
Режиссёр	Пётр Луцик
Автор сценария	Пётр Луцик Алексей Саморядов
В главных ролях	Юрий Дубровин Николай Олялин Алексей Ванин
Оператор	Николай Ивасив
Композитор	Гавриил Попов Георгий Свиридов
Кинокомпания	Утро XXI века Госкино России
Длительность	100 мин
Страна	Россия
Год	1998
IMDb	ID 0165901
Выход фильма «Окраина»

«Окраина» — резонансный кинодебют сценариста Петра Луцика (1998), который породил острые споры в российской кинопрессе. Сценарий был написан Луциком с постоянным соавтором Алексеем Саморядовым, который погиб за несколько лет до начала съёмок.

«Окраина» принадлежит к обойме вышедших в конце 1990-х российских фильмов о народных мстителях («Любить по-русски», «Сочинение ко Дню Победы», «Ворошиловский стрелок», «Старые клячи»)^[1].

Сюжет

Жители деревни на юге Урала, у которых отобрали землю «новые русские», готовы вернуть её любой ценой. Как в русской сказке, даже новоявленный Илья Муромец покидает печь, чтобы побороть «супостата». Обуреваемые праведным гневом, обманутые селяне не гнушаются никакими методами, чтобы вывести на чистую воду сначала председателя колхоза (который, раскаявшись, присоединяется к их отряду), а потом ещё двух «прохиндеев». Ниточка подтасовок приводит в Москву, в высотку с офисом нефтяного «олигарха»…

В ролях

• Юрий Дубровин — Сафронов Филипп Ильич
• Николай Олялин — Колька Полуянов
• Алексей Ванин — Перфильев Василий Иванович
• Алексей Пушкин — Панька Морозов
• Римма Маркова — Панькина мать
• Виктор Степанов — хозяин кабинета
• Анатолий Кощеев — первый брат Лыков
• Виктор Венес — второй брат Лыков
• Александр Вдовин — Махотин
• Олег Мокшанцев — Симавин

Съёмочная группа

• Сценаристы — Пётр Луцик и Алексей Саморядов
• Оператор — Николай Ивасив
• Композиторы — Гавриил Попов, Георгий Свиридов
• Аранжировщик — Игорь Кантюков
• Звукооператор — Вячеслав Ключников
• Художник — Андрей Бессолицын
• Звукорежиссёр — Владислав Торохов

В фильме звучит музыка Гавриила Попова и Георгия Свиридова из старых советских фильмов (таких, как «Чапаев»).

Киноцитаты

«Окраина» — достаточно синефильское зрелище, пестрящее отсылками к общим местам патетического советского кино: как выразился Л. Аннинский, «не то кино, которое передает живой шелест реальности», а «кино, передающее шелест другого кино»^[2]. История крестьянской мести «рассказана языком сталинского кинематографа с его собственными архетипами, жесткой визуальной номенклатурой, насыщенной пафосом и идеологией»^[3]. Андрей Плахов уточняет, что речь идет не столько об идеологии, сколько о «мифологии, коллективных грёзах» как неотъемлемой части любого кино^[1]:

Название картины отсылает к «Окраине» Барнета, стиль изображения — к «Земле» Довженко и оператора Демуцкого, типажи — к «Чапаеву» и всей мифологии советского монументального киногероизма. Оставаясь безошибочно узнаваемой, она в то же время вывернута наизнанку. Чего стоит хотя бы Николай Олялин (символически безликий Советский Солдат из киноэпопеи «Освобождение») в образе каннибала-садиста в черных кожаных штанах. Или Юрий Дубровин в чапаевской папахе — добрый дедушка с блеском палача в глазах. И, наконец, Алексей Пушкин — болезненный отрок, вырастающий в стального вождя; он пародирует одновременно Павку Корчагина и фанатичного Сотникова из «Восхождения».

Художественные особенности

Сергей Анашкин в издании «Новейшая история отечественного кино» выделяет следующие художественные особенности фильма Луцика^[4]:

• Сказовая интонация повествования и чрезвычайная условность топографии (Москва как полусамодельный макет).
• Умышленный анахронизм: сюжет приурочен к постперестроечной эпохе, однако реквизит отсылает к середине века, а одежда главных героев — вообще к Гражданской войне.
• «Юмор извлекается из остраняющего смакования актов насилия и гипертрофированных жестокостей, как в поэтике садистского стишка».
• «Изображение выстроено с оглядкой на „общие места“ советского кинематографа 1930-х — 1960-х гг.»
• Фильм прославляет вольнолюбие: «анархический заквас русской души, примат правды-справедливости над омертвелой буквой закона».

Технические данные

• Производство: Кинокомпания «УТРО XXI ВЕКА», Госкино России
• Художественный фильм, чёрно-белый.

• Первый показ в ЦДК: 30 октября 1998 года
• Первый показ по центральному ТВ: 7 ноября 1999 года

Награды

• 1999 МКФ «Лiстапад» в Минске (Специальный приз газеты «Культура» — «Импульсы вечного: вечная тема, вечный сюжет» — Пётр Луцик)
• 1999 МКФ в Берлине (Участие в Программе «Forum» — Пётр Луцик)
• 1999 МКФ в Карловых Варах («Приз свободы» — Пётр Луцик)
• 1999 МКФ славянских и православных народов Золотой Витязь (Приз за лучшую режиссёрскую работу — Пётр Луцик)
• 1998 МКФ в Чикаго (FIPRESCI — Пётр Луцик)
• 1998 ОРКФ Кинотавр в Сочи (Специальный приз жюри конкурса «Дебют» — «За дерзкий поиск новых путей в киноискусстве», Почётный диплом Гильдии киноведов и кинокритиков — Пётр Луцик)
• 1998 Премия «Золотой овен» (За лучший фильм-дебют — Пётр Луцик)

Критика

Фильм разделил критиков на тех, которые расценивали его как явление сугубо художественное, тонкий стёб, и на тех, кто воспринял его как серьёзный «призыв к топору» или, как выразился рецензент одной либеральной газеты, «натуральный кинематографический теракт»^[3]. Истоки сюжета искали у Андрея Платонова («Чевенгур») и Джона Форда («Искатели»), обилие карикатурного насилия сравнивали с Тарантино, находили сходство киноязыка с «Мертвецом» Джима Джармуша^[1][3]. В то же время раздавались призывы снять ленту с проката как провокацию^[3]. Однако уже через год обнаружилось, что «фильм, грозивший чуть не поджечь страну, прошёл тихо и, кажется, отвалил на окраины киноистории»^[2].

Мнения и отзывы

• Лев Аннинский: «А нефть вам не нужна, господа искатели мужичьей правды? Ну, так пашите сошкой, как Микула Селянинович. А то ведь в финале, когда, подпалив Москву, наши правдолюбцы возвращаются домой и, ликуя, пашут землю родимую — что же это они на трактора садятся? Бензин у них откуда?..»^[2]
• Елена Грачева: «В фильме персонажи живут по законам фольклорного эпоса <…> отсюда симбиоз людей и земли, на которой они родились и утрата которой равносильна смерти»^[3].
• Зара Абдуллаева: «Луцик стилизовал стереотипы обобщенной исторической образности… в киногенических традициях самой этой образности, которая у Луцика не исчерпывается ни законами соцреализма, ни соцарта. Лубочный монументализм и эпическая жестокость „Окраины“ нивелируются гротесковой абсурдностью»^[5].
• Игорь Манцов: «„Окраина“ — некий метафизический топос, обозначение той психологической реальности, которая в обществе потребления вытеснена на периферию сознания, однако не становится от этого менее реальной, жесткой и проблематичной»^[6].

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3} Ъ-Газета - Премьера фильма "Окраина"
2. ↑ ^{1 2 3} Лев Аннинский. Окраина окраины. // Сеанс. 1999. № 17/18.
3. ↑ ^{1 2 3 4 5} Елена Грачева. Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. VII. СПб.: «Сеанс», 2004.
4. ↑ Сергей Анашкин. Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. VII. СПб.: Сеанс , 2004.
5. ↑ Зара Абдуллаева. Торжество земледелия. // Сеанс. 1999. № 17/18
6. ↑ Игорь Манцов. Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. II. СПб.: «Сеанс», 2001.

Ссылки

• Критика о фильме «Окраина» на сайте «Энциклопедия Отечественного кино»