«Кармен-сюита»

Кармен-сюита — балет Родиона Щедрина (1967).

Основан на опере Жоржа Бизе «Кармен», музыкальный материал которой Щедриным существенно перекомпонован, сжат и заново аранжирован. Дополнительной основой для либретто стал цикл стихотворений Александра Блока «Кармен». По мотивам этого цикла и новеллы Проспера Мериме, лёгшей в основу оперы, либретто балета написал его первый постановщик, кубинский балетмейстер Альберто Алонсо.

Основные постановки

Балет был написан и поставлен для Майи Плисецкой, премьера состоялась 20 апреля 1967 года в Большом театре (художник-постановщик Борис Мессерер). По этой постановке в 1969 г. режиссёром Вадимом Дербенёвым был снят фильм. При этом крайне страстный и не чуждый эротизма характер постановки вызвал у советского руководства неприятие, и в СССР балет Алонсо шёл в цензурированном виде: по воспоминаниям хореографа,

Что скандал возможен, я догадывался ещё на репетициях, когда Майя и её партнер Николай Фадеечев (он танцевал Хосе) просили меня умерить страстность в любовном дуэте героев. «Такое у нас не разрешат», — говорили они. За постановкой «Кармен» негласно следили. Когда давление стало слишком сильным, я подумал: «Идите к чёрту!» — и хотел уехать. Но Майя уговорила остаться. Те, кто давил на нас, наверно, думали, что спектакль должен быть застёгнут на все пуговицы, хотя «Кармен» — балет о безумной любви. Пришлось сочинить «облегчённый» вариант па-де-де^[1].

По мнению самой Плисецкой,

советская власть пустила в театр Алонсо только потому, что он был «свой», с острова Свободы, но этот «островитянин» как раз взял и поставил спектакль не только о любовных страстях, но и о том, что нет на свете ничего выше свободы. И, конечно, этому балету так здорово досталось не только за эротику и мою «ходьбу» всей стопой, но и за политику, которая явственно в нем проглядывала^[2].

В 1974 г. хореограф Валентин Елизарьев переписал либретто и поставил новый спектакль, также в Большом театре и с Майей Плисецкой в главной партии. Эта постановка была экранизирована в 1978 г. режиссёром Феликсом Слидовкером.

Сам Альберто Алонсо по возвращении из СССР на Кубу поставил в Гаване другую редакцию балета для своей невестки Алисии Алонсо (её партнёром выступил брат Плисецкой Азарий Плисецкий); в дальнейшем, однако, Алисия Алонсо запрещала своему деверю ставить «её» балет с другими балеринами^[3]. В 2005 г. Алонсо приезжал в Москву для участия в возобновлении «Кармен-сюиты» на сцене Большого театра со Светланой Захаровой в главной партии, осуществлённом к 80-летию Майи Плисецкой^[4].

Отзывы критики

Все движения Кармен-Плисецкой несли особый смысл, вызов, протест: и насмешливое движение плечом, и отставленное бедро, и резкий поворот головы, и пронизывающий взгляд исподлобья… Невозможно забыть, как Кармен Плисецкой — словно застывший сфинкс — смотрела на танец Тореадора, и вся ее статичная поза передавала колоссальное внутреннее напряжение: она завораживала зрителей, приковывала к себе их внимание, невольно (или сознательно?) отвлекая от эффектного соло Тореадора^[5].

Источники

1. ↑ Майя Крылова. Танцы безумной любви: Интервью с Альберто Алонсо // Независимая газета, 10 ноября 2005 года.
2. ↑ М. Плисецкая. Умер Альберто Алонсо
3. ↑ Alberto Alonso: Некролог // The Telegraph. — 8 января 2008. (англ.)
4. ↑ Майя Крылова. Танцы безумной любви: Интервью с Альберто Алонсо // Независимая газета, 10 ноября 2005 года.
5. ↑ Е. Николаев. Балеты «Игра в карты» и «Кармен-сюита» в Большом

Ссылки

• Страница на сайте Национального балета Белоруссии