Франческо ди Ваннуччо

Франческо ди Ваннуччо. «Распятие с предстоящими святыми и донатором». Хоругвь. 1380 г. Берлин, Художественная галерея.

Франческо ди Ваннуччо (итал. Francesco di Vannuccio; работал в 1356—1389 годах в Сиене) — итальянский художник, сиенская школа.

Франческо ди Ваннуччо. Распятие. 1380-85гг. Париж, Лувр.

Расписной крест. ок. 1370г. Университет Боба Джонса, Гринвиль.

Имя Франческо ди Ваннуччо было обнаружено на хоругви с изображением «Распятия с предстоящими» из Берлинской художественной галереи. Надпись гласила FRANCISCVS DE VANNVCIO DE SENIS PINSIT HOC HOPVS MCCCLXXX (Франсискус Ваннучио из Сиены написал это произведение в 1380 году). Для того, чтобы идентифицировать имя автора с реальной исторической личностью были предприняты поиски в сиенских архивах, которые дали противоречивые результаты. Имя Франческо появляется неоднократно в архивных записях с 1356 по 1389 год, однако в документах этого периода была обнаружена целая группа художников с похожими именами: Франчо ди Ваннуччо (в списке сиенских художников появляется в 1356 и 1389годах), Франческо ди Ванни по прозвищу «Кьянчанец», Франческо ди Ванни, фигурирующий в списке Breve dell’Arte в 1356 году, а также Франческо ди Ваннуччо Мартини, чьё имя в списке сиенских художников значится в 1389 году. В конце концов, большинством критиков была принята точка зрения, что Франчо ди Ваннуччо, появляющийся в списке сиенских художников в 1356 и 1389 году – и есть автор берлинской хоругви.

Этот же художник, согласно документам, работал вместе с Кристофоро ди Биндоччо над созданием ряда картин в Монтальчино под Сиеной в 1361 году. К этому же Франческо относятся несколько документов, сообщающих о том, что он исполнял множество мелких заказов для сиенской коммуны и госпиталя Санта Мария дела Скала, например, расписывал вымпелы для труб правительственных горнистов или большой флаг, который вывешивали на колокольне Сиенского собора. В 1388 году ему была выплачена некая сумма за исполнение алтаря для Братства Св. Антония-аббата в Сиене (предполагают, что сохранились две панели от этого алтаря – «Мадонна с младенцем» в церкви Сан Джованнино алла Стаффа (Сиена) и фрагмент картины «Св. Антоний-аббат» из частной коллекции Поркай в Мюнхене). Поскольку имя Франчо в 1391 году отсутствует в списке налогоплательщиков в районе, известном как Пополо дель Пеллегрино, где он был зарегистрирован с 1384 года, то исследователи заключили, что он скончался приблизительно за год до этой даты. Рождение же его относят примерно к 1330-35 годам.

В связи с тем, что существует всего одна датированная и подписанная работа Франческо, реконструкция его творчества представляет собой серьёзную проблему. Отталкиваясь от берлинской хоругви, Чезаре Бранди (1931, 1933) и Ричард Оффнер (1932) приписали художнику целый ряд небольших работ – диптихов и триптихов, исполненных для богатых частных заказчиков, высказав предположение, что мастер работал для узкого круга состоятельных клиентов. Эти небольшие домашние алтари составляют основной корпус работ Франческо, которые ныне числятся в его каталоге. Использование золотых фонов, богатый цвет и щедро декорированная поверхность этих произведений ставит их в русло традиции, идущей от Симоне Мартини и его школы первой половины XIV века. Эта манера, появившаяся в 1320х годах, имела большой успех, как в Сиене, так и за её пределами. Франческо ди Ваннуччо не предпринял никаких решительных шагов, чтобы внести в этот стиль какие-либо серьёзные изменения.

С другой стороны, Миклош Босковиц (1988) доказывает, что автором берлинской хоругви является Франческо ди Ваннуччо Мартини, имя которого появляется в 1387 году среди сотрудников Бартоло ди Фреди, а в 1389 году в списке сиенских художников. Босковиц отмечает в его творчестве влияние братьев Лоренцетти, Бартоло ди Фреди и Паоло ди Джованни Феи.

Основные произведения.

• Небольшой триптих «Мадонна с младенцем и святыми» - (64x63cm.) 1360-70гг, Сиена, Пинакотека (№183). Его считают наиболее ранним произведением Франческо.
• «Мадонна с младенцем на троне, св. Пётр и Иоанн Креститель», ок. 1370, (54.3 x 24.7 см.), Коллекция Уоллес, Лондон
• Бандинелла (хоругвь) «Распятие с предстоящими» (на оборотной стороне «Мадонна с младенцем, святыми и донатором») – 1380г. (24x18см, с рамой 39х22,5см)) Берлин, Художественная галерея
• «Алтарь-реликварий» с изображением Мадонны с младенцем. (54х37,5 см), ок. 1380г., Собрание Банка Монте деи Паски, Сиена
• Диптих "Благовещение с донаторами и Вознесение Марии", ок. 1380, Кембридж, Джёртон колледж
• «Распятие с предстоящими святыми (Богоматерь, Иоанн Креститель, Св. Франциск Ассизский, и Св. Вит (?)», 1380-85гг, (53х23см), Париж, Лувр (атрибутировано Федерико Дзери);
• «Распятие с предстоящими», 1387-88гг, (42,7х30,5 см), Филадельфия, Музей искусства (вероятно, правая половина диптиха, левая часть которого – «Мадонна с младенцем и святыми Лаврентием и Андреем» из музея Гааги)
• «Мадонна с младенцем и святыми Лаврентием и Андреем» (35х23,5см), ок. 1387-88, Гаага, Государственный музей Меерманно-Вестреенианум (№806)
• «Мадонна Смирение» - Коллекция Дрей, Монако
• «Св. Екатерина Александрийская» - Коллекция Фрик, Нью-Йорк

Франческо ди Ваннуччо также приписывают несколько произведений крупного формата:

• «Расписной крест» ок. 1370 г., (191,8x163cm), Музей Университета Боба Джонса, Гринвиль, Ю.Каролина
• «Мадонна с младенцем» - центральная часть полиптиха; базилика Сан Доменико, Сиена
• «Мадонна с младенцем» - центральная часть полиптиха; храм Сан Джованнино алла Стаффа в Сиене
• «Св. Антоний-аббат» - фрагмент панели полиптиха; коллекция Поркай, Мюнхен.

• 

  Триптих. 1360-70гг, Сиена, Пинакотека

• 

  Мадонна с младенцем на троне, св. Пётр и Иоанн Креститель, ок. 1370г, Коллекция Уоллес, Лондон

• 

  Диптих "Благовещение с донаторами и Вознесение Марии", ок. 1380, Кембридж, Джёртон колледж

• 

  Алтарь-реликварий. ок. 1380, коллекция Банка Монте деи Паски, Сиена.

• 

  Распятие с Богоматерью и Иоанном Богословом.1387-1388гг. Филадельфия. Музей искусства

• 

  Мадонна с младенцем и святыми Лаврентием и Андреем. 1387-1388, Государственный музей Меерманно-Вестреенианум, Гаага

Библиография.

• C. Brandi, An Unpublished Reliquary of Francesco di Vannuccio, in Art in America, XX, 1931, pp 41-47
• R. Offner, The Works and Style of Francesco di Vannuccio, ArtAm 20, 1932, pp. 89-114
• C. Brandi, Francesco di Vannuccio e Paolo di Giovanni Fei, Bullettino senese di storia patria, n.s., 4, 1933, pp. 25-42
• F. Zeri, Un frammento di Francesco di Vannuccio, in Diari di lavoro. 1, Bergamo 1971, pp. 25-27
• M. Boskovitz, Gemaldegaleree Berlin: Katalog der Gemalde: Frue italienische Malarei. Translated and edited by Erich Schleier. Berlin, 1988, p.35
• Giulietta Chelazzi Dini et al. Five Centuries of Sienese Painting. From Duccio to the Birth of Baroque. Thames and Hudson, London, 1998 pp 197-198
• Carl Brandon Strehlke. Italian paintings 1250-1450. John G. Johnson Collection and the Philadelphia Museum of Art. 2004, pp. 144-147
• Da Jacopo della Quercia a Donatello. Le arti a Siena nel primo Rinascimento, a cura di Max Seidel. Exh. cat. Federico Motta Editore, 2010, pp. 156-57, 362-63, 618